کارپوریٹ برتھ ڈے کارڈز کی رنگین اصلاح میں RGB اور CMYK کے درمیان فرق

کارپوریٹ برتھ ڈے کارڈز کی رنگین اصلاح میں RGB اور CMYK کے درمیان فرق

 

کلر مینجمنٹ، ڈیجیٹل فوٹو گرافی، اور کلر اسکیننگ میں پیشرفت نے نئے اور قائم شدہ اسکینر آپریٹرز کو یہ سوچنے پر مجبور کیا ہے کہ کب کیلیبریٹ کرنا ہے اور کب رنگوں کو الگ کرنا ہے۔ ڈرم اسکینر آپریٹرز نے پیلے، پیلے، نیلے اور سیاہ پر مشتمل اسکین شدہ تصاویر تیار کرنے کے لیے روایتی طریقے استعمال کیے، لیکن آج کے نئے ٹولز نے ایک نئے ورک فلو کو بڑے پیمانے پر اپنایا ہے - رنگوں کو CMYK میں الگ کرنے سے پہلے اسکین کرنا اور درست کرنا۔ یہ مقالہ اس طریقہ کار کے فوائد اور اسکیننگ، رنگ کیلیبریشن اور رنگوں کی علیحدگی کے بارے میں کچھ پس منظر کی معلومات کو بیان کرتا ہے۔

 

اسکیننگ اور ڈیجیٹل فوٹوگرافی دونوں ہی کسی تصویر کے بارے میں سرخ، سبز اور نیلے رنگ کی معلومات حاصل کرتے ہیں، لیکن تصویر کی گرفت کے مختلف طریقے تصویر کی گہرائی کے لحاظ سے مختلف مقدار میں معلومات پیدا کرتے ہیں۔

 

اگرچہ زیادہ تر اسکینرز کلر کوڈڈ چینلز میں 1 بائٹ (8 بٹس) معلومات کا استعمال کرتے ہیں، لیکن اسکینرز اور ڈیجیٹل کیمروں کے لیے ہر بنیادی رنگ کو بیان کرنے کے لیے 8 بٹس سے زیادہ استعمال کرنا عام ہو گیا ہے۔ ان اضافی بٹس کا استعمال انفرادی پکسلز کے گہرے رنگوں کی ایک بڑی مقدار کو حاصل کرنے کے لیے کیا جاتا ہے، جس سے ہر چینل کے کثیر رنگ اور زیادہ سے زیادہ رنگوں کے درمیان ایک لطیف تفصیل (زیادہ تر گرے ٹونز) پیدا ہوتی ہے۔ ہر چینل کے ذریعہ استعمال ہونے والے بٹس کی تعداد وہی ہے جسے ہم ڈیجیٹل امیج کی بٹ ڈیپتھ کہتے ہیں۔

 

مثال کے طور پر، فی چینل 8 بٹ گہرائی کے ساتھ آر جی بی موڈ میں، سکیننگ یا ڈیجیٹل تصاویر ہر پکسل کے رنگ کو بیان کرنے کے لیے کل 24 بٹس کا استعمال کرتی ہیں، جسے 24- بٹ کلر کہتے ہیں، کیونکہ ہر چینل کے 8 بٹس کے مطابق، 3 چینلز (سرخ، سبز، نیلا) یعنی 24 بٹس فی پکسل پوزیشن کی کل رقم۔ RGB ڈیٹا کیپچر کرنے کے لیے دیگر عام کنفیگریشنز میں شامل ہیں:

 

10 بٹس فی چینل (جسے 30 بٹ کلر بھی کہا جاتا ہے، کیونکہ 10 بٹس کے مطابق 3 چینلز ہیں)؛

 

12 بٹس فی چینل (36 بٹس رنگ)؛

 

ہر چینل میں 16 بٹس ہوتے ہیں (48-بٹ رنگ)۔

اعداد و شمار کے یہ اضافی بٹس مفید ہوتے ہیں جب تصویر کو سکیننگ یا کیپچر کرنے کے بعد بڑا کیا جاتا ہے کیونکہ اضافی بٹ گہرائی بہتر انٹرپولیشن کے لیے موزوں ہوتی ہے۔

 

رنگ علیحدگی

رنگ علیحدگی سے مراد وہ عمل ہے جس کے ذریعے RGB امیج ڈیٹا کو نیلے، روغن، پیلے اور سیاہ (CMYK) کی قریب ترین مساوی قدروں میں تبدیل کیا جاتا ہے۔ یہ عام پرنٹنگ اور تولیدی عمل کے لیے ضروری ہے، کیونکہ زیادہ تر پرنٹنگ کا سامان تین بنیادی رنگوں کا استعمال کرتا ہے نیلے، پیلے اور گھٹانے والے رنگ اور سیاہ (یہ بنیادی رنگ نہیں ہے)۔ سیاہی کو پرنٹنگ سیاہی (یعنی کلر ایجنٹ) کی مثالی جذب کرنے والی خصوصیات سے کم کی تلافی کے لیے استعمال کیا جانا چاہیے۔ سیاہ کا استعمال پرنٹ کی ٹونل رینج کو بڑھاتا ہے، جس کے نتیجے میں گہرے، زیادہ گہرے رنگ ہوتے ہیں۔

 

رنگوں کی علیحدگی کا انحصار اس بات پر ہوتا ہے کہ ایک RGB اسکین کا تخمینہ لگانے کے لیے کتنے CMYK کی ضرورت ہے۔ روایتی طور پر، یہ ایک ڈرم سکینر سے منسلک ایک آن بورڈ کمپیوٹر کے ساتھ کیا جاتا تھا۔ کئی دہائیوں تک، یہ "اعلی درجے کے" اسکینرز نے اسکین کے دوران RGB ڈیٹا کو پکڑا اور "رن حالت" میں رہتے ہوئے اسے CMYK ڈیٹا میں تبدیل کیا (ایک ہی وقت میں تصویر کو اسکین کرنا)۔ آج کی پرنٹنگ کی دنیا میں، رنگوں کی علیحدگی کا یہ طریقہ تیزی سے ایک ورک فلو سے بدل رہا ہے جو RGB ڈیٹا کو پکڑتا ہے اور اسے RGB کے طور پر ڈسک پر اسٹور کرتا ہے۔ رنگوں کی علیحدگی اور CMYK میں تبدیلی بعد میں سافٹ ویئر یا کسی بھی سافٹ ویئر پروگرام کا استعمال کرتے ہوئے کی جاتی ہے جسے ڈیجیٹل کیمرے سے منسلک کیا جا سکتا ہے۔

 

تاہم، علیحدگی کے دونوں طریقے ایک ہی علیحدگی کے اعداد و شمار کو مختلف آلات میں آؤٹ پٹ کرنے کی لچک کو سختی سے محدود کرتے ہیں، کیونکہ علیحدگی ایک مخصوص پرنٹ ری پروڈکشن سسٹم کے لیے کی جاتی ہے۔ لیتھوگراف پریس کے لیے کاپی کی گئی رنگ سے الگ کی گئی دستاویز کلر کاپیئر پر آؤٹ پٹ ہونے پر ایک جیسی نظر نہیں آئے گی، چاہے دونوں CMYK آؤٹ پٹ ڈیوائسز ہوں۔

 

CMYK رنگوں کی علیحدگی متعدد وجوہات کی بناء پر کسی ایک ڈیوائس کے لیے مخصوص ہے: سب سے پہلے، ہر ڈیوائس کا اپنا منفرد گرے بیلنس اور ٹون ری پروڈکشن (بشمول ڈاٹ بڑھانے) کی خصوصیات ہیں۔ اس کے علاوہ، آپریٹر جو رنگ علیحدگی کا کنٹرول سیٹ کرتا ہے وہ RGB سے CMYK میں تبدیلی کے دوران سیاہ کی مقدار کو تبدیل کر سکتا ہے۔

 

سیاہ معلومات

جیسا کہ پہلے ذکر کیا گیا ہے، ٹونز کی تخمینی حد پیدا کرنے کے لیے درکار سیاہ کی مقدار بنیادی طور پر استعمال شدہ پرنٹنگ سیاہی کی روشنی جذب کرنے کی خصوصیات پر منحصر ہے۔ صارف کا سبسٹریٹ کا انتخاب بھی اس عنصر کا حصہ ہے۔ تاہم، ہنر مند پریس آپریٹرز اپنے منتخب کردہ سیاہی کی تہہ کی موٹائی میں بھی فرق کر سکتے ہیں۔ سیاہی کی تہہ جتنی موٹی ہوگی، کثافت اتنی ہی زیادہ ہوگی، جو عام طور پر چھپی ہوئی تصویر کو زیادہ سیر شدہ شکل دیتی ہے۔ سیاہی کی تہہ کی موٹائی میں اضافہ سیاہی کے مثالی توازن کو برقرار رکھنا مشکل بنا دے گا۔ اس لیے کچھ پرنٹرز سیاہی کی پتلی تہوں کو الگ کرنے کو ترجیح دیتے ہیں تاکہ پرنٹنگ کے پورے عمل میں پرنٹ کے معیار کو یقینی بنایا جا سکے۔

 

رنگوں کی علیحدگی پر اس سب کا اثر یہ ہے کہ سیاہی کی موٹی پرت کی پرنٹنگ کے لیے تیار کی گئی تصاویر کو تاریک علاقوں میں کم سیاہ رنگ کی ضرورت ہوگی، کیونکہ سیاہ رنگ کی سیاہی کو زیادہ فیصد نیلی، عمدہ اور پیلی سیاہی پرنٹ کرکے پیدا کیا جاسکتا ہے۔ رنگ علیحدگی میں بلیک پلیٹ کی معلومات کی مقدار کا تعین کرنے کے لیے رنگ علیحدگی کے عمل میں UCR (پس منظر کا رنگ ہٹانا) اور GCR (گرے اجزاء کی تبدیلی) شامل ہیں۔

 

لہجے میں اضافہ

مختلف پرنٹ ری پروڈکشن سسٹمز کے لیے تیار کردہ CMYK امیجز کے درمیان فرق اس وقت بڑھ جاتا ہے جب ٹونل ویلیو میں اضافہ (ڈاٹ اضافہ) کو مدنظر رکھا جاتا ہے۔ سکینر اور پریس آپریٹرز سمجھتے ہیں کہ سبسٹریٹ پر چھپی ہوئی سیاہی کے نقطے اصل ڈیجیٹل ڈیٹا سے زیادہ گہرے امیج تیار کرتے ہیں - ایک اثر جسے "ڈاٹ اگمینٹیشن" کہا جاتا ہے۔

 

کاغذ کی سطح اور سیاہی کی واسکاسیٹی جیسے عوامل کے علاوہ، پرنٹنگ پریس بھی پرنٹ شدہ تصویر کے ڈاٹ بڑھنے کی مقدار کا تعین کرنے میں ایک کردار ادا کرتا ہے۔ رنگوں کی علیحدگی کے عمل میں نقطوں کی نشوونما کی تلافی کا مطلب یہ ہے کہ پرنٹنگ کے دوران ہونے والی سیاہی کو دور کیا جا سکتا ہے، جس سے CMYK میں تبدیل ہونے پر تصویر روشن ہو جاتی ہے۔

 

ٹون ویلیو میں تبدیلی کی تلافی کیے بغیر کسی تصویر کو ایک پرنٹ سٹیٹ سے دوسری حالت میں منتقل کرنے سے تصویر بہت زیادہ گہرا یا بہت زیادہ روشن ہو جائے گی، جس کے نتیجے میں رنگ بدل جائے گا کیونکہ جھلکیاں، درمیانی اور گہرا رنگ کا سرمئی توازن ڈاٹ کی ترقی میں مختلف کردار ادا کرتا ہے۔ .

 

RGB اور CMYK امیج ڈیٹا استعمال کریں۔

کچھ جدید پری پریس ڈیپارٹمنٹ آر جی بی امیج ڈیٹا کی اہمیت کو سمجھتے ہیں۔ یہ امیجنگ پروفیشنلز تسلیم کرتے ہیں کہ اسکیننگ اور ڈیجیٹل فوٹو گرافی کو آر جی بی موڈ میں کلر درست کرنے اور دوبارہ کام کرنے کے عمل کے دوران محفوظ کیا جانا چاہیے، اور پھر تمام ایڈجسٹمنٹ کے بعد CMYK میں تبدیل کیا جانا چاہیے۔ یہ ان رنگین کیلیبریٹڈ اور درست RGB ڈیٹا کی وجہ سے ہے جسے پیشہ ورانہ پری پریس ڈپارٹمنٹ طویل عرصے تک فائل اور اسٹور کر سکتے ہیں۔ یہ آرکائیو میموری سے بازیافت کی گئی تصاویر کو پریس (یا دوسرے ری پروڈکشن سسٹم) پر استعمال کرنے کی اجازت دیتا ہے جو اصل آؤٹ پٹ ڈیوائس سے مختلف ہے۔ RGB امیج ڈیٹا پر اس زور نے بہت سے پبلشنگ ورک فلو میں اچھا کام کیا ہے، چاہے رنگ علیحدگی کا طریقہ سسٹم لیول کلر مینجمنٹ ہو یا فوٹوشاپ میں پہلے سے طے شدہ ایکشنز کا استعمال کرتے ہوئے تصویری بیچ کی تبدیلی۔

 

سب سے اہم بات یہ ہے کہ ایک ہی تصویر کو دوبارہ بنانے کے لیے مختلف پرنٹنگ پریس، ڈیجیٹل پروفنگ آلات یا کمپیوٹر مانیٹر کا اثر سختی سے ایک جیسا ہونا چاہیے۔ یہ اس وقت ممکن ہے جب ہر آلے کے لیے الگ الگ رنگ کیے جائیں۔ چونکہ ہر تولیدی نظام کو ایک جیسی شکل پیدا کرنے کے لیے نیلے، رنگ، پیلے اور سیاہ کے قدرے مختلف مرکبات کی ضرورت ہوتی ہے، اس لیے الگ الگ رنگوں کی علیحدگی تصویر کو مختلف آلات پر ایک جیسی دکھاتی ہے۔

 

ان آلات کے ذریعے نقل کردہ رنگ کے فرق کو دیکھنے (اور پیمائش) کا طریقہ یہ ہے کہ نیوٹرل گرے پیدا کرنے کے لیے درکار سیان، میجنٹا اور پیلے رنگ کی مقدار کی پیمائش کی جائے - ایک سرمئی توازن جسے ہم ریپلیکشن سسٹم کہتے ہیں۔

 

اگر تصویر کو CMYK میں تبدیل کرنے کے بعد رنگ سے درست یا درست کیا گیا ہے، تو ایک مختلف آؤٹ پٹ ڈیوائس پر حتمی تصویر کو دوبارہ استعمال کرنے کے لیے CMYK امیج کی جھلکیاں، درمیانی اور گہرے پوائنٹس کو ایڈجسٹ کرنے اور مجموعی طور پر گرے بیلنس اور رنگ سنترپتی کو تبدیل کرنے کی ضرورت ہے۔ تصویر کے معیار پر سمجھوتہ کیے بغیر کسی تصویر میں سیاہ کی مقدار کو تبدیل کرنا مشکل ہے، لیکن سیاہ ڈیٹا کو درست کیے بغیر تصویر کو پرنٹ کرنے سے خراب نتائج برآمد ہو سکتے ہیں۔

 

مثال کے طور پر، CMYK امیجز جو اصل میں اعلیٰ معیار کی آن لائن ڈرائینگ شیٹ فیڈ پریس کے لیے الگ کی گئی تھیں اگر کولڈ سیٹ ویب پریس پر پرنٹ کی جائیں تو داغ لگ جائیں گے۔ سمجھوتہ ویب صفحہ یا CD-ROM الیکٹرانک اشاعت میں استعمال ہونے والی کسی بھی CMYK تصویر کو درست کرنا ہے۔ RGB امیجز RGB ٹونز کی وسیع رینج کو روشن، زیادہ سیر شدہ رنگوں کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے استعمال کر سکتی ہیں۔ تاہم، تصویر کے CMYK سے الگ ہونے کے بعد، تصویر کے تمام پکسلز CMYK ٹون رینج میں آتے ہیں۔

 

پرنٹنگ انڈسٹری میں آر جی بی امیجز کو آرکائیو کرنے کے رجحان کو تجربہ کار اسکینر آپریٹرز اور رنگ علیحدگی کے ماہرین کی طرف سے کچھ مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ ان پرانے پیشہ ور افراد نے رنگوں کو الگ کرنے کا فن اس وقت سیکھا جب وہ نوبز کی قطاروں اور آر جی بی امیج ڈیٹا سے مزین اسکینرز کا استعمال کرتے تھے جو لیزر بیموں کو چلانے کے لیے کافی لمبا ہوتے ہیں جو رولرس کو آؤٹ پٹ کرتے ہیں۔ لیکن انہوں نے RGB امیج فائلوں کے بارے میں اس وقت تک نہیں سنا جب تک کہ صارفین اپنے سستے ڈیسک ٹاپ CCD سکینرز پر اسکین کرنا شروع نہ کر دیں۔ اعلی درجے کے رنگوں کے آلات والے محکموں کے لیے، آر جی بی کی تصاویر ڈیسک ٹاپ اسکینرز کے لیے خطرہ کی نمائندگی کرنے لگیں۔ نتیجے کے طور پر، کچھ پری پریس ٹیکنیشن کم معیار کی تصویر کیپچر کے ساتھ RGB رنگ کی اصلاح کو منسلک کرتے ہیں۔

 

تقریباً دس سال پہلے، LinotypeHell کمپنی (اب HeidelbergPrepress) نے اپنا پہلا LinoColor شائع کیا۔ سافٹ ویئر پروگرام تصویری ڈیٹا کو CMYK میں تبدیل کرنے سے پہلے اس کی رنگین اصلاح کی حمایت کرتا ہے۔

 

CIE LAB ماڈل

لینو کلر نے زیادہ تر پری پریس کارکنوں کو CIE LAB رنگ کی جگہ سے بھی متعارف کرایا - نہ ہی RGB اور نہ ہی CMYK۔ کمیشن انٹرنیشنل ایڈیل 'ایکلیریج کے ذریعہ تیار کردہ لینو کلر ورک فلو، آر جی بی امیج ڈیٹا کیپچر کرتا ہے، اسے CIE LAB موڈ میں درست اور درست کرتا ہے، اور پھر CMYK موڈ میں ڈیٹا کو منقطع کرتا ہے۔

 

Apple Computer کے ColorSync سافٹ ویئر کے ذریعے مقبول ہونے والا ICC- فعال کلر مینجمنٹ ورک فلو اپنی جڑوں کو LinoColor کے srgb-Cielab-CMYk ورک فلو سے منسوب کرتا ہے۔ رنگ کی تبدیلی کے لیے ایپل کا سافٹ ویئر ٹول (ColorSync کلر مینجمنٹ ماڈل) LinoColor کا منظور شدہ موافقت ہے۔ CIELAB کلر اسپیس کا اہم فائدہ یہ ہے کہ تصویر کو CIELAB موڈ میں تبدیل کیا جا سکتا ہے اور پھر تصویر کے معیار میں کسی خاص تبدیلی کے بغیر RGB میں واپس کیا جا سکتا ہے - حالانکہ CIELAB کنورژن امیج کا ان پٹ یا آؤٹ پٹ کتنا درست ہے یہ ابھی بھی بحث کا موضوع ہے۔ . CIELAB میں وہ تمام رنگ شامل ہیں جو ننگی آنکھ کو دکھائی دیتے ہیں، لہذا رنگت، سنترپتی، اور چمک کو ایڈجسٹ کیا جا سکتا ہے تاکہ تصویر کو کسی بھی ٹونل رینج یا ری پروڈکشن سسٹم میں ڈھال سکے۔

 

CIELAB تین علامتوں (L، A، اور B) کی بنیاد پر ننگی آنکھ سے نظر آنے والے کسی بھی رنگ کے لیے عددی پوزیشن فراہم کرتا ہے۔ قدر L روشنی سے گہرے رنگ کی چمک کو ظاہر کرتی ہے۔ A اور B کے نشانات طول البلد (A) اور طول البلد (B) کی پوزیشن کے ساتھ A گول رنگ کی جگہ کے ذریعے آسانی سے کھینچے جاتے ہیں، سرکلر رنگ کی جگہ کے مرکز میں غیر سیر ہوتے ہیں۔ رنگ سنترپتی (کرومیٹزم بھی کہا جاتا ہے) میں اضافہ ہوتا ہے کیونکہ مخصوص نقطہ دائرے کے مرکز سے دور ہوتا ہے۔ فریم کے گرد گھومنا بیان کردہ رنگت کا تعین کرتا ہے۔

 

تاہم، رنگ، سنترپتی اور چمک (HSL) کے رنگ درست کرنے کے طریقہ سے فائدہ اٹھانے کے لیے، تصویر کو CIELAB میں تبدیل کرنا ضروری نہیں ہے۔ پروفیشنل امیج ایڈیٹنگ پروگرامز، بشمول AdobePhotoshop اور LinoColor، RGB موڈ امیجز کو HSL ویلیوز کو ایڈجسٹ کرکے رنگین درست کرنے کے قابل بناتے ہیں، بشمول HSL اقدار مجموعی یا مخصوص بنیاد یا درمیانی رنگوں میں۔ CMYK استعمال کرنے والے فکسڈ فوٹوشاپ صارفین انفارمیشن پیلیٹ اور ویو ماؤس کے ساتھ جوابی پیمائش تلاش کر سکتے ہیں: تصویر کو الگ کرنے سے پہلے حقیقی وقت میں تصویر کی CMYK موڈ ویلیو ڈسپلے کریں۔ رنگ پیلیٹ کو آر جی بی ڈیٹا سے رنگ علیحدگی سے حاصل ہونے والی اصل قدروں کو ظاہر کرنے کے لیے ایڈجسٹ کیا جا سکتا ہے۔ اسی طرح، ویو ماؤس کے ذریعے CMYKPreview کو منتخب کرنے سے مانیٹر کو چلانے کے لیے استعمال ہونے والی تصویری معلومات کو رنگین کیا جا سکتا ہے۔ ان دو ٹولز کے ساتھ، اعلیٰ درجے کے سکینر آپریٹرز کو بھی RGB موڈ میں رنگ کیلیبریٹ کرنا اور ایک ہی وقت میں CMYK اقدار کے نتائج کا مشاہدہ کرنا ممکن ہوگا۔

 

رنگین تعصب کی اصلاح

تصوراتی طور پر، وجہ سادہ ہے: اگر آر جی بی امیج پر رنگ کا تعصب پایا جا سکتا ہے، تو مطلوبہ ایڈجسٹمنٹ آسان ہیں اور متوازن انداز میں تصویر کی پوری ٹونل رینج کو تبدیل کر دیتے ہیں۔ تاہم، اگر آپ اس وقت تک انتظار کرتے ہیں جب تک کہ تصویر الگ نہ ہو جائے اور ایک ہی کیلیبریشن کی جائے، تو رنگ کے تعصب کا اثر چار رنگوں میں تقسیم ہو جائے گا۔ بہت سے معاملات میں، وہ رنگ جن میں اضافی بنیادی رنگوں میں سے صرف دو شامل ہوتے ہیں (جیسے سبز اور نیلے رنگ کی زیادہ مقدار کی وجہ سے سیان) اب CMYK امیج کے چاروں رنگوں میں تقسیم کیے جاتے ہیں۔ RGB امیجز سے سائین کو ہٹانے کے لیے فوٹوشاپ کا کلر بیلنس کنٹرول استعمال کرنا آسان ہے۔ جب ہائی لائٹ، درمیانی اور تاریک اقدار کو تبدیل کرنے کے لیے مناسب قدریں داخل کی جاتی ہیں، تو پورا گرے پیمانہ غیر جانبدار ہو جاتا ہے۔ اگر آپ CMYK کی تبدیلی کے بعد تصویر پر وہی سیان درست کرنے کی کوشش کرتے ہیں، تو سیان کی باقیات سرمئی سیڑھی کے حکمران میں رہیں گی۔

 

ہائی لائٹس اور ڈارک کے ڈاٹ سائز کو کنٹرول کریں۔

آر جی بی کلر کریکشن کا ایک اور اہم فائدہ یہ ہے کہ صارف ہائی لائٹ اور گہرے نقطوں کے سائز کو کنٹرول کر سکتا ہے۔ جب تصویر کو کلر کیلیبریٹ کیا جاتا ہے، تو ٹون کو ہٹانے کے لیے مطلوبہ ٹون ایڈجسٹمنٹ کیے جاتے ہیں جو تصویر کے روشن ترین اور گہرے حصوں تک پھیلے ہوئے ہیں۔ ایڈجسٹ کرتے وقت خصوصی توجہ دیں، بصورت دیگر رنگ درست کرنے سے تصویر کی خاصیت ختم ہو جائے گی، یا سیاہ حصے میں ناپسندیدہ رنگ شامل ہو جائے گا۔ کچھ ٹون درست کرنے کے طریقے بڑے پیمانے پر استعمال کیے جاتے ہیں کیونکہ وہ بڑی تعداد میں ہائی لائٹس اور گہرے رنگ کے پوائنٹس کو کنٹرول کرنے کے لیے موزوں ہوتے ہیں (جیسے کہ فوٹوشاپ کے اسکروز فنکشن)۔

 

رنگ درست کرنے کے طریقہ کار سے قطع نظر، صحیح ہائی لائٹ یا مدھم پوائنٹس کا انتخاب استعمال ہونے والے ری پروڈکشن سسٹم پر منحصر ہے - اس کے لیے ضروری ہے کہ پرنٹنگ پریس، پروفنگ آلات یا کمپیوٹر مانیٹر کی خصوصیات کی عکاسی کرنے کے لیے ان پوائنٹس کا صحیح سائز ہونا چاہیے۔ آؤٹ پٹ

 

آج کا سسٹم لیول کلر مینجمنٹ تصویر پر مناسب کم سے کم اور زیادہ سے زیادہ ڈاٹ پوائنٹس حاصل کرنا آسان بناتا ہے۔ دوسرا خاص طور پر آؤٹ پٹ ڈیوائسز کی CMYK امیجز کے لیے موزوں گرے بیلنس تیار کرنا ہے۔ ColorSync صارفین کے لیے ورک فلو آسان ہے: ہر آؤٹ پٹ ڈیوائس کے لیے ایک سرشار پروفائل فائل بنائیں اور ان پٹ کے طور پر رنگین متوازن RGB امیج فراہم کریں۔ ہر آر جی بی امیج میں کم سے کم اور زیادہ سے زیادہ کثافت (یعنی آر جی بی ویلیو) ہونی چاہیے۔ ColorSync سافٹ ویئر پھر تصویر کو الگ کرتا ہے اور مناسب رنگ ایڈجسٹمنٹ کرتا ہے، بشمول مناسب جھلکیاں اور گہرا کرنے والے پوائنٹس، ڈیوائس کے لیے مخصوص گرے بیلنس، اور مطلوبہ قسم کی بلیک پلیٹ۔

 

ابھی بیان کردہ صورت حال کی لچک کا موازنہ رنگ کاری کے عمل کے دوران CMYK امیج کے کم از کم اور زیادہ سے زیادہ ڈاٹ پوائنٹس کا تعین کرنے کے لیے ورک فلو سے کیا جاتا ہے، جس سے آلہ کے لیے مخصوص تصویر تیار کی جاتی ہے۔ اگر تصویر کو یقینی طور پر کولڈ سیٹ ویب پریس پر پرنٹ کیا گیا ہے اور اس عمل کو اپنایا گیا ہے، تو اگر آن لائن ڈرائینگ شیٹ فیڈ پریس کا دوبارہ ارادہ کیا جائے تو تصویر اپنے اعلیٰ معیار کی نہیں ہوگی۔ بڑھتی ہوئی ٹونل رینج کا احاطہ کرنے کے لیے تصویر کی جھلکیاں اور مدھم پوائنٹس کو ایڈجسٹ کرنے سے بھی تصویر کے ذریعے کیپچر کی گئی گرے سیریز میں اضافہ نہیں ہوتا ہے۔ بلاشبہ، جب CMYK تصاویر کو الیکٹرانک ٹرانسفر (ویب پیجز، CD-ROMs، FDF فائلوں) کے لیے استعمال کیا جاتا ہے، تو اس مسئلے کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا جاتا ہے، کیونکہ RGB مانیٹر سے حاصل کردہ رنگ کی حد تین بنیادی رنگوں کی ہیو رینج سے بہت زیادہ ہے۔

 

ٹونل رینج ایڈجسٹمنٹ

یہی دلیل معاوضہ ڈاٹ بڑھانے پر لاگو ہوتی ہے (مکینیکل اور آپٹیکل اثرات کا امتزاج جو پرنٹ ری پروڈکشن کے دوران تصویر کو سیاہ کرتے ہیں)۔ بغیر لیپت کاغذ یا سفید اخبار پر دوبارہ تیار کی جانے والی تصاویر کو روشن ہونا چاہیے، جبکہ لیپت کاغذ کے استعمال کے لیے اسی اثر کو حاصل کرنے کے لیے تصویر کو مدھم کرنا ضروری ہے۔ بدقسمتی سے، تصویر کو روشن کرنے سے ٹونل رینج کم ہو جاتی ہے۔ اسکین شدہ یا ڈیجیٹل امیج (تصویر کو سیاہ کرنا) میں وزنی قدر شامل کرنا نہ صرف اصل انٹرمیڈیٹ ڈاٹ ویلیو کو بحال کرتا ہے بلکہ ایک لطیف تہہ بھی بناتا ہے۔